Pazza di Roma

La storia di Sant'Andrea della Valle è disseminata di litigi, incomprensioni, ripicche, piccoli e grandi melodrammi. Cominciamo dal nome, ovvero dalla valle in questione. L’appellativo deriva dal fatto che anticamente, ma proprio al tempo degli antichi Romani, l’area era una zona depressiva dove convogliavano le acque di quello che Tacito definiva il “lago di Agrippa”. Lo storico racconta che il divo Nerone si divertiva a giocare in questa sorta di stagno, organizzando battaglie navali e dissolute orge a bordo di una grande barca ornata d’oro e avorio. Successivamente bonificata, la valle venne livellata e nel 1591 fu costruita la chiesa. O meglio, iniziarono i lavori per la realizzazione della basilica, progetto di Giovan Francesco Grimaldi e Giacomo Della Porta, perché la sua gestazione fu lunga e molto travagliata, in alcuni casi addirittura melodrammatica. Nel 1655, infatti, erano stati costruiti solo il corpo centrale e la cupola di Maderno, la seconda più alta di Roma, dopo quella di San Pietro, ma mancava ancora la facciata.

Quando Domenichino fu pronto per passare dalla teoria alla pratica, trovò il rivale arrampicato sulla cupola e scoprì che a lui erano rimasti solo gli affreschi del transetto absidale e i pennacchi sotto la cupola. Delusione, rabbia… vendetta? Chissà quali sentimenti si agitarono nell'animo dell’artista, fatto sta che un giorno Lanfranco stava per salire sui ponteggi per lavorare agli affreschi, quando si accorse che erano stati manomessi. Tutti i sospetti ricaddero, ovviamente, sul suo antagonista, ma il giallo rimase insoluto. Per fortuna di tante scaramucce, liti e ripicche (vere o presunte), rimangono la Gloria del Paradiso di Lanfranco che domina la cupola e i Quattro evangelisti di Domenichino che la piantonano nei pennacchi: 

dell’odio rimane solo la bellezza, questa è la magia dell’arte. A proposito di arte, arriviamo al terzo atto: “il finto dramma”. Tra le tante vicende drammatiche che hanno avuto come palcoscenico Sant'Andrea della Valle, la più nota è l’unica frutto dell’immaginazione. Gli appassionati di lirica conoscono bene questa chiesa, in quanto vi è ambientato il primo atto della Tosca, una delle opere più famose di Giacomo Puccini. È nella prima cappella di sinistra che il pittore Cavaradossi lavora al ritratto della marchesa Attavanti, scatenando la gelosia della sua amante Tosca. La cappella Attavanti è in realtà la cappella Barberini, oramai la più famosa della chiesa per via dell’opera di Puccini, ma è solo una delle numerose, tutte molto scenografiche.

( Giulia Fiore Coltellacci - I luoghi e le storie più strane di Roma)

Borromini ha un suo stemma o una sua impresa, strettamente personale, che non manca mai di riprodurre in ogni suo monumento, minore o maggiore che sia: un cherubino (o una testa d’angelo) dalle grandi ali aperte. In qualunque monumento borrominiano, osservando con attenzione, prima o poi scopriamo l’angelo.

(Guida ai misteri e segreti di Roma)

Tra l’arco di Costantino e il Colosseo, si trova un curioso mucchio di ruderi disposti in un’area circolare. È quel che resta di un ingegnoso monumento sopravvissuto a due millenni di storia e distrutto dal regime fascista, paradossalmente nell'intento di donare più visibilità e lustro alle antiche rovine. Negli anni Trenta, infatti, il duce fece spianare l’area per permettere il transito agevole delle parate militari che da via di San Gregorio transitavano sotto l’arco e sfilavano accanto al Colosseo fino a via dei Fori Imperiali. Durante i lavori, però, i resti della base della colossale statua di Nerone, quella che ha donato il soprannome Colosseo all'Anfiteatro Flavio, andarono perduti insieme a quel che rimaneva della Meta Sudans.

(Claudio Colajacomo – I love Roma)

“Gli misero alla morte al capo nella sala, ove lavorava, la tavola della Trasfigurazione che aveva finita per il cardinale de’ Medici, la quale opera nel vedere il corpo morto e quella viva, faceva scoppiare l’anima di dolore a ognuno che quivi guardava.”

Queste parole di Giorgio Vasari sembrano rivivere nel dipinto “Onori resi a Raffaello al suo capezzale di morte”, un olio del primo Ottocento del francese Pierre-Nolasque Bergeret, che accoglie i visitatori della mostra Raffaello 1520-1483 nelle Scuderie del Quirinale. Il dolore per la sua morte inaspettata, a soli 37 anni, dopo sette giorni di febbre, fu tale da avvicinarlo alla stessa immagine di Cristo, contribuendo alla nascita del suo mito e a una sorta di santificazione, in quanto “trasfigurato” da ciò che aveva appena dipinto. Colpisce, lì sui banner, vedere la data di morte precedere quella di nascita.

È infatti dalla morte, avvenuta a Roma il 6 aprile 1520, “il giorno medesimo ch’e’ nacque che fu il Venerdì santo”, che parte il percorso a ritroso che celebra il genio di Raffaello Sanzio, non solo come pittore “divino”, ma anche come architetto, urbanista e appassionato di cose antiche. L'idea di percorrere la parabola dell'artista a ritroso, partendo dalla grande tela ottocentesca posta ai piedi dello scalone che porta al primo piano, e poi, in cima, il commovente “I funerali di Raffaello” di Pietro Vanni (1900), è inappuntabile.

È uno degli ultimi grandi segreti di Roma, eppure è sotto gli occhi di tutti da oltre settant'anni. Basta alzare lo sguardo al cielo per scoprire che, al di sopra dei tetti, si dipana un filo che percorre la città per chilometri e chilometri. Pochi lo hanno mai notato, mimetizzato com'è nel paesaggio urbano, nonostante attraversi strade e luoghi molto frequentati come Fontana di Trevi, via del Corso, via Arenula, via Nazionale, via della Conciliazione, piazza Cavour, Castel Sant'Angelo, piazzale Flaminio, via Nomentana, piazza Istria, viale del Policlinico e piazza Re di Roma. Quel filo – detto “catenaria”, perché nelle lunghe tratte aeree è sostenuto da un secondo cavo più resistente, con il quale forma appunto una sorta di catena - è parte del sistema realizzato nella Capitale, tra la fine degli anni ’30 e l’inizio degli anni ’40, dal regime fascista per proteggere la cittadinanza dalle temute incursioni aeree.

Un’intuizione che divenne triste realtà pochi anni più tardi, con gli oltre cinquanta bombardamenti che Roma e la sua gente soffrì a opera delle forze alleate. A quei tempi nessun telecomando radio poteva attivare un sistema così complesso, le sirene erano grandi e funzionavano con potenti motori elettrici. L’unico modo era quello di collegare fisicamente tutte le sirene con l’intricata rete, fatta di cavi ridondanti e intrecciati in modo che l’abbattimento di uno o più tralicci non compromettesse l’intero sistema di allarme cittadino.  Sulla medesima rete scorreva anche un importante canale di comunicazione per le principali sedi istituzionali, i centri di emergenza e gli ospedali. Infatti, quell'antico cavo con i suoi caratteristici tralicci ramificati collegava in una fitta rete tutti i “Palazzi del potere”: da Palazzo Chigi al Quirinale, dal Consiglio di Stato alla Corte di Cassazione, passando per ministeri, Vaticano, Ambasciata USA e RAI di viale Mazzini. Raggiungeva, inoltre, luoghi nevralgici della città come la Questura, il Comando dei vigili del fuoco, alcune caserme e commissariati di Polizia, stazioni di Carabinieri, ospedali e scuole (i licei Giulio Cesare, Avogadro, Tasso, Azzarita e Mamiani). Questo “filo di Arianna” è stato seguito ed è oggetto di studio, da qualche decennio, di alcuni ricercatori, già sulle tracce delle sirene antiaereo della Seconda Guerra Mondiale. Il sistema di allarme antiaereo nella Capitale era composto da una cinquantina di sirene, delle quali circa 30 ancora presenti sui tetti. La centrale di controllo era nei sotterranei del Viminale, con una sottostazione a Palazzo Valentini. Aguzzando la vista, qualcuna di loro è ancora visibile sulle terrazze di alcuni palazzi: una è posizionata in piazza Istria, sul un alto palazzo tondeggiante all'angolo con via Panaro; un’altra, invece, è in cima a Palazzo Federici, in via XXI Aprile, famosa ambientazione del film “Una giornata particolare” di Ettore Scola, con la Loren e Mastroianni.

   

Le sirene di Roma sono state spente nel 1975. Dopo la guerra erano rimaste in funzione per l’allerta nucleare e venivano attivate solo per il test di mezzogiorno.

(Claudio Colajacomo - I love Roma)

(Metronews.it)