Pazza di Roma

Palazzo Sacchetti si trova in via Giulia, al civico 66. L’edificio fu costruito dal fiorentino Antonio da Sangallo il Giovane. L’architetto, uno dei più amati dall’aristocrazia del suo tempo, non poté godersi molto la propria dimora, perché solo dopo quattro anni dall’averla acquistata, morì. L’edificio da allora cambiò molti proprietari e stranamente la storia per molti anni si ripeté sempre uguale: l’edificio veniva comprato, abbellito e migliorato e poi rivenduto per potersi rifare delle spese sostenute. Tuttavia, solo del primo proprietario rimane sulla facciata una traccia, la scritta: DOMUS ANTONII SANGALLI ARCHITECTI MDXLIII e uno stemma. Vuoto. È quello di Paolo III, protettore dell’architetto fiorentino. Lo stemma fu murato qui come forma di riconoscenza del Sangallo nei confronti del papa a cui l’artista doveva tutta la sua fortuna. Lo stemma oggi è uno scudo bianco, senza nessuna traccia dei gigli, simbolo dei Farnese (la famiglia di Paolo III), che un tempo lo decoravano. I gigli c’erano, ma ebbero cattiva sorte in seguito a un equivoco. Infatti, i Francesi, arrivati a Roma a fine Settecento, pensarono, vedendo stemma e gigli, che si trattasse del simbolo della casa reale di Francia, soppressa dalla Rivoluzione. Decisero, perciò, armati di scalpelli, di rimuoverli. Con tanta rabbia e tanta cura, tanto da non farne rimanere oggi la minima traccia.

A destra di chi guarda la grande entrata del Cimitero Monumentale del Verano, un breve viale carrozzabile porta al riquadro 5, area piuttosto ampia ove riposano i resti mortali di eroi, pittori, scultori, musicisti, poeti, sindacalisti. In quel punto si rimane attratti dal candore del marmo di un piccolo monumento sepolcrale, in cui la figura di una fanciulla sembra venire incontro all’ospite, calzando semplici sandali da mare e stringendo nella mano destra un grosso quaderno. Sul finire dell’ottobre del 1954, un violento nubifragio si abbattè sulla costiera salernitana, travolgendo ogni cosa e seminando ovunque dolore, fame, lacrime, miseria e morte. La Rai dai suoi microfoni lanciò un disperato SOS e dette via ad una pubblica sottoscrizione. Le popolazioni colpite necessitavano di tutto. L’appello radiofonico fece centro nel cuore generoso dei romani e in particolare in quello di Raffaella La Crociera, una fanciulla di Testaccio inchiodata da circa un anno nel suo lettino da un morbo che non perdona: il “lupus erimatoso cronico”. Vane erano state fino allora le amorose cure dei medici e altrettanto vana era risultata la speranza di un miracolo. Di giorno in giorno la bambina si rendeva conto che la fine di tutto era ormai prossima. E ciò aumentava il suo rammarico di non avere nulla in modo assoluto da offrire ai bambini salernitani, privati improvvisamente sia dagli affetti più cari, sia dal necessario per sopravvivere. Raffaella però aveva un dono molto raro e altrettanto dovizioso che da solo per permette, a chi lo possiede, di far conoscere i propri sentimenti di gioia e di dolore. Raffaella aveva il dono di saper scrivere una buona poesia. L’appello radiofonico fece esplodere di altruismo l’animo di Raffaella che sentì il bisogno pressante di rendersi utile anche lei. Ma in quale modo? Con quali mezzi? L’immobilità forzata e dolorosa la costringeva a stare prigioniera nel suo lettino e la famiglia non aveva più nulla da togliersi. La malattia aveva assorbito ogni risorsa economica, ogni risparmio. Raffaella tuttavia non si arrese. Si sentì così forte nello spirito che per un momento superò ogni sofferenza fisica. Il suo volto si illuminò all'istante. Anche lei poteva disporre di qualcosa da offrire, di sua esclusiva proprietà. Si fece dare carta e penna e subito cominciò a scrivere pressappoco così: Cara Rai, sono molto malata. Da oltre un anno. I miei genitori hanno speso tutto quello che avevano per guarirmi. E io non ho nulla da offrirti per i bambini del Salernitano. Ti offro questa mia poesia “Er zinale":

Il luogo dove sorge il palazzo è una collinetta generata nel corso dei secoli da materiali di scarico e vecchie costruzioni. Nel 1653 papa Innocenzo X incarica il Bernini per la costruzione di una grande residenza per la famiglia Ludovisi (la nipote Costanza Pamphili aveva sposato il principe Niccolò). Bernini realizzò con grande abilità un palazzo che si integrava con l’assetto urbanistico preesistente. Palazzo Montecitorio ha infatti una facciata in laterizio lievemente curva che sembra seguire l’andamento della collina. Le decorazioni si ispirano a elementi naturali: pietre, foglie e rami. A causa di una lite per ragioni diplomatiche fra il papa e il principe, i lavori rallentarono notevolmente e alla morte del principe, nel 1664, si fermarono del tutto. Vennero ripresi venti anni dopo su incarico di un altro Innocenzo, XII questa volta, in cerca di un'adeguata sede per la Curia Pontificia, che incaricò l’architetto Carlo Fontana, il quale conservò la caratteristica facciata convessa, aggiungendoci il campanile a vela e i due portoni al lato del grande e solenne portale centrale. La campana del campanile è però troppo piccola e viene sostituita dalla preziosa “Maria Antonia e Innocenza”, un oggetto più imponente che per secoli verrà suonato per richiamare l’attenzione dei romani. I due tondi laterali rappresentano la Carità e la Giustizia. Una curiosità: dal balcone sopra il portale d’ingresso, fin dalla metà del Settecento, si svolgevano le estrazioni del Lotto. Sorteggiava i numeri il “ruffianello”, un orfano in combutta con i funzionari, almeno così vociferava il popolo. Dopo l’Unità d’Italia, il Palazzo fu espropriato dal Regno d’Italia e destinato ad ospitare la Camera dei Deputati. Era necessario però costruire una grande aula per le riunioni dei Deputati. Inizialmente si optò per costruirla nel grande cortile centrale. Fu realizzata in legno e vetro e denominata l’Aula “Comotto” dal nome dell’architetto che la progettò. Ma ben presto si rivelò una scelta infelice: durante l’estate era caldissima, mentre era gelida durante l’inverno e partecipare alle sedute diventò un disagio quasi insopportabile. Cosi si decise per una nuova costruzione, alle spalle del Palazzo,  che fu affidata all'architetto Ernesto Basile, il quale disegnò un edificio totalmente differente dal precedente, in stile liberty e passando da Piazza Montecitorio a Piazza del Parlamento, si evidenzia chiaramente la differenza di stile fra le due costruzioni.